LA
CRIADA DE COCINA EN LA CENA DE EMAÚS, O LA MULATA.
(Kitchen
Maid with Supper at Emmaus, or The Mulata)
-Tras
el cuadro de Diego Velázquez, hacia 1619
Delante de ella,
están las vasijas sobre la mesa:
la olla de cobre inclinada hacia
nosotros, la jarra blanca
aferrada en su mano, la jarra negra
ribeteada en rojo
y al revés. Inclinada sobre, el almirez
y
el pilón en reposo sobre el almirez, en ángulo todavía
en su
postura de uso. Están la pila de cuencos
y una cabeza de ajo
junto a ellos, un cesto colgado
de un clavo en la pared e
introducida la tela blanca
en el, el trapo en primer plano
recordando su mano.
Con ella esta la mancha en la pared del tamaño
de su sombra-
del color de sangre, y la forma de un pulgar. Ella
es eco
de Jesús en la mesa, enmarcada en la escena detrás de
ella:
su corona blanca, su gorro blanco. Escucha, se apoya
en
lo que ella sabe. La luz llega a la mitad de su cara.
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La
Cena de Emaús, o La Mulata de Diego Velázquez.
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CARTA
A CASA.
(Letter
Home)
- Nueva Orleans, noviembre 1910
Cuatro semanas han
pasado desde que me fui, y todavía
Debo dirigirme a usted sin
ningún trabajo. He gastado
las suelas y caminó a través de lo
ceñido
de mis zapatos nuevos exhortando a los comerciantes,
en
sus oficinas llenas de vida. Todo el rato me quedé pensando
en mi
Inglés sencillo y mi buena escritura asegurarían
para mí una
posición modesta Aunque me visto cada día
lo mejor para mí, con
las manos cubiertas con tus guantes de encaje
de punto, no se
necesita una chica. Qué monótonas
suenan las palabras, y
pesadas. Mi adelgazado bolso.
Paso tontamente a hacer acto de
presencia en la industria
de la tranquilidad, para ocultar la
desesperación que aprieta
mi garganta. Me siento a mirar -
aunque finjo no darme
cuenta - las sirvientas oscuras
deambulando con sus cargas
blancas. ¿Alguien
me engaña? Fueron a ver a mis manos,
marrón
como su amado rostro, sabrían que no soy absolutamente
lo
que pretendo ser. Camino estas calles
como una mujer blanca, o eso
creo, hasta que llamo la atención
de un extraño en mí, y tengo
que bajar la mía,
una negra otra vez. Hay bastantes cosas
aquí
para recordarme quién soy. Pesadas mulas a través de
las
calles llenas de gente me envían a la ensoñación, su pisada
el
sonido de un puntero y la tiza golpeando la pizarra
en la escuela,
sólo que más fuerte. Luego están las mujeres, haciendo clic
la
lengua en la conversación, llevando sus cargas
sobre sus cabezas.
Sus voces roncas, las ollas de lavado
y los hierros de las
lavanderas me llaman.
Pensé que no se debe
hacer el trabajo que hice una vez, echar atrás de nuevo
y ser una
empleada doméstica; mis estudios un regalo - incluso en medio de
aquellos días
en tiempo de escogida, de escuchar a la señorita
J -. cómo
Yo había llegado a conocer las palabras, Practiqué
las recitaciones
para que pareciera como ella, melodiosa, mis
oraciones titubeaban
o se iban perdiendo al final. He leído mis
libros hasta
Casi romperle sus lomos, y en el campo de
algodón,
Repetí secciones enteras que había aprendido de
memoria,
la ortografía de cada palabra en mi cabeza para hacer
una imagen
Pude ver, así como un peso que podía sentir
en mi
boca. Así que ahora, mientras escribo esto
y pienso en ti en
casa, Adiós
es el mapa de tu palma que se agita, es
una
piedra en mi lengua.
UNA
PLATIJA.
(Flounder)
Aquí,
dijo ella, pon esto en tu cabeza.
Me entregó un sombrero.
Estas
casi tan blanca como tu padre,
y te vas a quedar así.
Tía
Sugar puso sus medias de nylon abajo
alrededor de cada tobillo
huesudo,
y bajé mis calcetines blancos
dejando que colgaran de
mis piernas delgadas,
rodeándolas por encima de el agua
y la
espalda plateadas de los pececillos
iban y venían aquí para allá
entre
las partes soleadas y las sombras.
Así es como mantienes
el mástil
para dar la salida en línea recta.
Ahora pon ese
gusano en el anzuelo,
tiralo y espera.
Se incorporó escupiendo
jugo de tabaco
en una taza de café.
Se agachó cuando sintió
la mordedura,
sacudió el mástil derecho hacia
arriba
tambaleándose y tirando duro de el pescado
que se
retorció y trató de defenderse.
Un platija, dijo, y se
nota
porque uno de sus lados es de color negro.
El otro es
blanco, dijo.
Cayó de un golpe.
Me quedé observando que los
peces daban giros,
cambiando de lado con cada salto.
Natasha
Trethewey.
Natasha
Trethewey nació en Gulfport, Mississippi, en 1966. Obtuvo una
maestría en poesía de Hollins University y MFA en poesía de la
Universidad de Massachusetts.
Su primera colección de poesía,
“El Trabajo Doméstico” (2000), fue seleccionado por Rita Dove
como el ganador de la primera edición del Premio de Poesía Cave
Canem al mejor primer libro de un poeta afroamericana y ganó en 2001
Mississippi Instituto de Artes y Letras Book Prize y en 2001 el
Premio de Poesía Lillian Smith.
Desde entonces, ha publicado
dos colecciones más de poesía, incluyendo Thrall (Houghton Mifflin,
2012); Native Guard (2006), que recibió el Premio Pulitzer de
Poesía, y el Ofelia Bellocq (2002).
En su introducción al
"Trabajo Doméstico", Rita Dove dijo: "Trethewey evita la
instantánea Polaroid, eligio representar los anhelos y las
esperanzas trémulas y confiadas que acompañan a nuestro más íntimo
pensamientos, reclama para nosotros la vida interior donde florece
el verdadero yo y que retomaremos , en la ensoñación solitaria, por
la fuerza. "
Los honores de Trethewey incluyen la Beca
Bunting, del Instituto Radcliffe de Estudios Avanzados de la
Universidad de Harvard y las becas de la Fundación Nacional para las
Artes, la Fundación Guggenheim y la Fundación Rockefeller. Ella es
profesora de Inglés en la Universidad de Emory, donde ocupa la
cátedra Phillis Wheatley Distinguida en poesía.
En 2012,
Trethewey fue nombrada la 19 ª poeta laureado por la Biblioteca del
Congreso de EE.UU.
Fuente: Poetas: Academia de Poetas Norteamericanos, Cazador de Poemas, wikipedia.
Traducción
Literal del Inglés por: Juan Diego Amoroz E.®♥
